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“神笔马云”天价画惹争议 （卖的是作品，还是名？） 
10月，马云的大作在香港苏富比的慈善拍卖中再次现身。马云携手“亿元俱乐部”艺术家曾梵志，共同创作了一幅名为《桃花源》的油画，以4220万港元成交。马云之举自然牵动了艺术圈脆弱的神经，不同社会群体或利益群体看法各异，在贬褒不一中又一次引起了人们对“当代艺术”的思考——天价油画作品现象会对艺术的真谛有帮助还是有伤害？对已经不正常的如今艺术品市场的价值规律有益处还是有搅乱？是对艺术的本真的启示还是损害？（具体详情） 正方 董国强：作为慈善基金募捐的拍卖，其价格和市场关系不大，这是常识，别动不动就用“践踏艺术”这种文革语式。其实，这类作品卖什么价格取决于一个人的朋友圈都是什么样的人组成，……如果我画一张也来募捐，估计十万都卖不了，而且苏富比也不会给我上，这就是身家和影响力的差距。艺术圈的人就别泛酸了，下次他不画画了，织个毛衣拍卖，估计也便宜不了。 反方 陈源初：马云和曾梵志这种不负责任的闹腾，搅乱了人们有规律的艺术价值观，颠覆了人们的正常审美观念，给大众的负面影响是：只要有名气和金钱，再裹上漂亮的公益外衣，就可以取得令人触目的巨大成功。 陈明：马云的劣质油画卖出3600万港币天价，唯一能与马云匹敌的就是艺术圈里面的那些响当当的地沟油大师们。在艺术品市场红火的时候，艺术圈的“地沟油”也在蔓延，伪装成“大师”、“国宝”、“联合国巨匠”、“人类百年伟大艺术家”等炫目的头衔沽名钓誉。 王凤海（中央财经大学拍卖研究中心名誉主任）：“名人字画”古已有之，但从来没有像在当代中国表现得如此尴尬。 艾未未将乐高丢入马桶 （是谁在绑架政治？） 
艾未未的团队计划用这些积木制作一些澳大利亚活动价和激进分子的肖像，准备12月在墨尔本的维多利亚国家艺术馆展出。10月23日，艾未未在视觉社交媒体“Instagram”上发帖，指责世界知名玩具商乐高集团拒绝了他9月份的批量积木订单；25日，艾未未再次将乐高积木丢进马桶。（具体详情） 正方 艾未未：乐高拒绝销售产品给艺术家，是一种审查和歧视的行为。他贴出将乐高积木丢进马桶的照片，并留言"Everything is awesome"（一切真美妙）。 网评：乐高拒绝卖给艾未未积木，这本身就是政治信息。也有网民号召给艾未未“捐点乐高积木”。 反方 乐高：我们意识到艺术家有意将乐高元素或积木用于其艺术作品的组成部分……使用乐高或者乐高版权的产品，进行带有“政治、宗教、种族主义、下流或诽谤"等意图的创作与我品牌理念相左，对此创作我们表示不能接受。故我们很抱歉地通知您，我们无法提供这宗订单并支持，但此并非新的举措。我们在全球各地都避免乐高积木被用到政治议程或项目中区。这是乐高的原则，从未改变。 网评：艾未未不过是西方宣传的傀儡，他绝非什么明星，也很难被称作“艺术家”。用乐高刻画政治异见人士亦不是高雅的事。 陈逸飞辞世十周年“代笔”再起 （多年争议未可清） 
11月，在陈逸飞辞世十周年之际一篇《陈逸飞辞世十周年，合作画家追忆往事》上周在《澎湃新闻·艺术观》与《东方早报·艺术评论》先后刊发，里面所谈到的有关抢手和够买摄影师照片进行创作的话题引起了相关人士及业内人士的广泛讨论和激烈争议，也让这位过往的“话题”（画家中最会经商，商人中最会画画）人物在此走在了风口浪尖……（具体详情） 正方 陈逸鸣：文章（《陈逸飞辞世十年，合作画家追忆往事》）中被釆访的所谓陈逸飞的“合作者”在抵毁、玷污陈逸飞名誉上早已是前科累累的惯犯，陈逸飞在世时他们就干过此类事情。如今更是胡编乱造，信口雌黄，借追忆往事之名行贬低逸飞，抬高自己之实，争当陈逸飞的“亲密战友”。陈逸飞生前曾说，我不会去追究，放他们一条生路，因为他们只是想炒作自己。 曹可凡：陈逸飞早年在美国画音乐题材及之后一些老上海题材工笔画时，的确像伦勃朗画室那样，有助手为其做辅助工作。所谓代笔，就是完全假他人之手完成作品。早期陈逸飞画音乐题材和老上海由助手为其做辅助工作，但也绝非代笔。所以，那些人如俞中保之流顶多算助手，代笔一说纯属痴人说梦。 反方 黄英：他工作室画画，轮廓什么的用幻灯打好，是不能改的之外，最后做修改的那天，都不要工作室里的枪手们上班，他亲自动手修改，最后这一道程序无人知晓。”因为，“他没有办法，他要靠画画挣钱。陈逸飞太疲劳了，即使想把自己的画价格炒上去，也是十分伤神的事情，常人都做不到他那样，辛苦做一件事是可以的，同时做几件事，太难了。 俞中保：后来陈逸飞大量买照片画。他是和摄影家有协议，底片和照片都买断了。对职业艺术家来说，其实画照片没什么，现在的情况下再也不可能花几个月去写生采风。但问题是需要有一个写生的能力。现在连考试都画照片，甚至四年艺术系读下来，没有出去写生过。所以对下一代来说，艺术基础十分堪忧。那时候一张照片真的只是起到一种资料性的作用，而现在，却真的依赖照片画照片了。 郭庆祥：陈逸飞的作品虽然现在受市场热捧，我与陈逸飞上世纪90年代就相识，但我并不认为他是艺术家：首先是其作品的艺术价值含金量不高，模拟性的写实技巧也是人家西方的东西，没有自身的独立思想；其次是我与他的一次交往，让我更加确定他的创作和艺术没有关系。1997年我有事去他的工作室，他有一张画刚刚勾好线条，内容是三个女人和两个鸟笼。我们交谈后约定半个月后再在其画室见面，因为第二天他要去美国。半月后我们见面，我惊奇地发现，那张油画已完整地呈现在我们面前。原来画室有个哑巴帮他完成了全部的“创作。
中国美院副教授朱叶青“弹劾”三名正教授 （是学术约架、是职位之争，还是一气之争） 
11月16日，一篇题为《中国美院：副教授，作为一个标准进行学术PK》的文章在网络引起了轩然大波。文章作者为中国美院副教授朱叶青，他在文章中“用‘副教授’一职摆学术擂台，请‘正教授’进行学术PK”（中国美院副院长杭间、中国美院跨媒体艺术学院院长高士明和中国美院原副院长宋建明等）（具体详情） 正方 朱叶青：我之所以是副教授，从未申请为正教授，原因两点：一、王国维、陈寅恪、刘文典、林风眠是正教授，我不敢申请。二、中国美院正教授滥竽充数太多，为珍惜羽毛，我不能申请。但是可用“副教授”一职，摆一次学术擂台，恭请“正教授”上台进行一场公平的学术PK……（结论：既然我老朱是副教授，你们就不能当正教授。） 反方 中国美术学院：朱叶青于2004年进入中国美术学院任教，校聘为副教授。任教期间，教学质量不如人意，学生反馈较差。近三年来朱叶青未承担学院任何课程，经多次提醒，仍未按规定递交任何相关科研成果。2015年1月，中国美术学院岗位聘期考核工作领导小组审定为聘期内考核不合格。朱文中的叙述严重失实，有的已经造成人身攻击，对学校和有关当事人造成了严重的名誉损害。 中立 王见分：有关教授评职称的问题是中国教育体制和教学体系的大问题。中国现实的普通髙等教育与欧美大学教育在其产生和培养以及社会功能等诸多方面有很大不同，甚至根本不同。那么，批评参照的标准是什么、共同点在哪里、不同点是什么等都很难很难简单概括。”接着，他进一步强调：“所以，教授评选的根本问题是机制，而我们主要是机构和政策性指标。学术要求处在悬置的状态，极难评价评说。 10亿“裸女”背后隐藏的艺术市场 （是泡沫，还是黄金） 
11 月，艺术品投资的新闻抢占了很多媒体的头条。原因是“任性哥”刘益谦以1.704 亿美元（约合10.86 亿元人民币）的价格拍下了莫迪里阿尼的名作《侧卧的裸女》，这引起了艺术界的注目，也再次引爆了关于艺术品投资的话题。（具体详情） 正方 刘益谦：本来龙美术馆是收藏国内传统艺术和当代艺术的，但是艺术本身应该是不分国界的。在财力允许的情况下，我希望收藏一些世界名作。今天有机缘买到这张莫迪利安尼的裸女画，我认为也是让龙美术馆和它的藏品能够走向新的纪元。 乔万娜·贝尔塔佐尼（佳士得印象派及现代艺术部高级总监）：因为莫迪里阿尼只活了36岁，所以在他非常短暂的一生中，作品极其有限，拍卖就是物以稀为贵，这是原因之一。 反方 皮力：上世纪80年代，日本造就了战后最大的印象派和毕加索泡沫，80年代能源危机导致经济危机和美国对日本经济的围剿，日本经济下滑，日元开始贬值。在这个背景下，当年冒进的企业家和个人纷纷遭遇资金压力直至破产。很多作品，包括凡·高和毕加索都被抵押到日本的银行，永远不见天日。 彭博新闻：突然获得了大量财富之后，有钱人开始购买艺术品，将其当作资产多元化的一种手段。而绘画作品是否存在泡沫不好轻易下结论，但理财师认为，虽然绘画作品具有升值快、收益高的特点，但也有很多的弊端，如果不能妥善处理，风险极高。
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发表于 2016-2-18 01:40:46
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